创办于1981年的巴黎图书沙龙（又称巴黎书展）偏重公众参与，是欧洲主要书展之一。今年是中法建交50周年，作为纪念活动的一部分，上海受邀成为书展的主宾市并派出了最强作家阵容参与本次盛会，王安忆、金宇澄等近20位上海和国内作家将带着各自的代表作参加书展。

从1988年起，巴黎书展每年都会邀请一个主宾国，2011年起设立主宾市。主宾国和主宾市的设立，让被选国和城市的文学格外受法国人重视，有力促进了版权交易和作品的翻译、推广。据了解，法国是中国作家作品在西方最重要的市场之一。相比英美读者对翻译作品的偏见，法国人乐意读翻译作品。尽管如此，中国作品在法国的出版量仍显得非常有限。作为主宾市，上海在今年的巴黎书展上拥有了一个非常漂亮的舞台，20万公众的参与，是上海作家提高国际知晓度的机会。

作为今年巴黎图书沙龙的主宾市，上海以“魅力上海，美丽中国”为主题，设置300平方米的特装展区，展出近800种、2000册精品图书，部分为法文版或英文版图书。据《文汇报》报道，我校外语学院院长袁筱一教授《文字·传奇》一书作为参展图书亮相3月21日至24日举行的第34届巴黎图书沙龙。

袁筱一是目前国内难得一见的集翻译、创作与学术研究于一身的多面手。她还身负一个传奇：大学时代的一篇法语小说《黄昏雨》获得法国青年作家奖的荣誉。

这本《文字·传奇》是经课堂讲义整理而成，内容关于9位法国作家。如果说这次带去的书中有一些面孔易引起法国人的共鸣，那这本书一定逃不掉。书中有被划入存在主义名下的萨特、波伏瓦和加缪，有在中国很红火的女作家杜拉斯（老太太今年4月即将度过100岁的生日）和萨冈，也有近来两次光临上海而为人所熟识的克莱齐奥，还有以“零度写作”闻名的罗兰·巴特，去世的罗布·格里耶，以及移民作家米兰·昆德拉。可以看出，虽大体上遵循了已为文学史所订立的标准，这种选择仍然是作者个人式的。在袁筱一看来，“读者的角度是平等的角度……是准备好出发和这些精心构建的文字彼此交缠、肌肤相亲的角度”，因而总要在小说世界里读到自己的梦想、等待和破碎。

这决定了《文字·传奇》是一本亲切的书，它在法兰西文学经典的丛林中漫步，却没有权威的姿态；它是一杯午后的下午茶，讲讲故事，解解生活的乏味；它还像一个刚认识不久的朋友，愿意与你分享一些过往，但必定带着一点冷静的克制。

体察式阅读是本书的一处特色，这使得它带有浓厚的感悟色彩。它往往基于具体的文本、个案的分析，融入作者的生命体验，使得小说阅读真正实现了“小”说，而不是大家之论。

虽题为“法国现代经典作家与作品”，却很难在此书中找到对名家名说的海量引用——这常是此类书籍的惯用写法——相反，处处是“我”的视角，处处是偶然的情境，却透着生命的鲜活。这是女性的特质，也是一种文学观念使然。布鲁姆在其《西方正典》中说道，“西方经典的全部意义在于使人善用自己的孤独，这一孤独的最终形式是一个人和自己的死亡相遇”。这是终极的相遇，要你将自己的内心赤裸展开，进行一场赤手空拳的搏斗。

《文汇报》  日期：2014年3月22日  版次：6 

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